19、苏醒钢琴调律大全二

发表时间:2019/1/27 16:00:11  浏览次数:193  
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钢琴调律


姿势:站着钢琴前面,两足张开与肩同宽,面向钢琴,身体侧向左方,取右腿靠着钢琴上的姿势,右手手肘靠着顶盖板上,或贴在顶盖铰链前部来操作调律扳手,左手在左脚的延长线上,一定范围内,来击键。在练习时,一定要注意,进出保持正确的姿势。



调律扳手运用:


拿扳手时,要握紧拳头,在把调律扳手插入弦轴时,不要强行插入,要顺其角度插入最底部。在插入状态不稳定情况下,就不能使弦轴圆滑地转动,


同时会使弦轴受伤。插入角度应尽量与顶盖垂直。拔出时,要特别注意拿稳扳手,不要掉下。




调律扳手使用法:


使用调律扳手必须使弦轴产生正确的转动,右边的相片是声音调高是的握法,手肘固定在铰链的前部,转动调律扳手,是的弦轴在正确受力方向下,产生正确的运动。




调律扳手转动:


插入弦轴的角度,不要向低音部倾斜或垂直,以向高音部稍稍倾斜为好。为了使扳手正确的 运动,手肘轻巧固定在钢琴顶盖上。为了使手腕自由活动,身体放松也是重要一点。


板子的正取扳动是指:通过正确的圆运动,使得弦轴正确顺畅的回转,调律对应边击键边转动的调律扳手,期间还有注意倾听拍音的变化来进行,但如果过度注意拍音,间断地转动调音扳手,到拍音消失为止,一直都在听拍音,也得不到很好的结果,应在琴弦大幅度振动下,来旋转扳手,所有,不应使击键间隔过长,还不应使击键力度过弱。要经常练习,养成在短时间内,正确判断拍频的能力。



击键:


敲击一键时,左手中指同无名指并齐,八度时,拇指和小指或拇指和无名指张开,从上往下击键,3度、4度、5度等主要使用拇指间中指,可以根据个人的手的大小,找出相应的容易击键的方法,在击键上,最重要的是根据拍音的变化,充分使弦振动,取得张力平衡,不要吝啬重复击键。



调律扳手操作:


调律的好坏,在于对拍音的理解一级针对于拍音的调律扳手的操作和击键的实际掌握的正确与否,对于拍音的理解,首先要从正确转动弦轴开始,弦轴是为了承受住弦的张力,而弦则深深打入弦轴板,她的转动摩擦力非常大,如果,不记住正确的调律扳手的操作方法,是得不到很好的结果的。


苏醒调律在20多年培训学员过程中,认为:虽然低了,也先降低再升高为好,作为理解拍音的第一阶段,以正确的位置为中心,使弦轴正确受力的情况下,边击键边大胆的转动扳手,记住,拍音的变化及调律扳手转动的要领,拍音越接近正确的位置,错误就会越变越少。


在练习中注意事项:


保持正确的姿势,操作扳手时,应使弦轴正确受力,不要使之弯曲,不要吝啬击键,手腕 要经常保持放松的状态。


苏醒钢琴调律总结如下:


确认 “0” 点,,转动弦轴,取得高出一定的基准幅度。修正弦轴扭曲,校准声音。  根据弦轴的松紧程度,可变更基准拉高幅度,但 要避免盲目的拉的过高,基准音可不是一下子完成的。而要修正弦轴扭曲,通过击键使张力平均,边感觉弦轴的稳定程度边校准声音。



苏醒钢琴调律告诫学员,一定多多多实习,而不是光光研究调律理论。


苏醒调律实习步骤:


同度调律:


同度的调律是指同一键的两根或三根弦中的一根作为基音,调整其他弦频率的工作。三根弦的情形下,把想调的两根弦中的一根用止音绒止住并击键


由于基音同另一根弦的频率的差而产生拍音,调整到没有拍音的状态音就算调整了。然后取下止音绒去调另一根弦,同度是



八度调律:


用已经调准的音来调整高八度或低八度的音,与同度一样,只让两根弦产生振动,其他弦用止音绒止住,调完八度后,再调同度,八度的频率比为1:2,除了稍许音色有点不同外,拍音的变化与同度没有不同



在最高音部,与其听取最高音的拍音,不如听取其音色及声音的延伸方式,正确调准以后,会形成清澈纯净的钢琴式音色,没有调准的情况下,音色浑浊而没有延展性。


与别的声音相比会感觉到音色不均衡。最低音部由于高次倍音不很规则,所以要注意听取正确的八度拍频。



标准音高


在用音乐来表现时,必须由相对音高的基准,在过去,由于地区的历史原因,使用过各种各样的音高,其中,以19世纪末,在巴黎会议(1859年)同维也纳会议(1885年)决定,把 49 A = 435 HZ 作为国家标准音高,


另外,1834年德国会议决定  49 A = 440 HZ ,战后,作为美国的演奏会标准音高被采用,日本也使用这个高度,


交响乐队及小提琴演奏时,多数使用  49 A = 441 - 443 HZ,钢琴调律则用 440 、442 HZ的音叉来定 37 A 的标准音高。



标准音的调法:


1、听 37 A 同音叉之间的拍音,使之同度完全没有拍音,这是 440 HZ 音叉同 442 hz音叉的拍音数,与 37 A 同 442 HZ 音叉的拍音数如果完全一致,则 37 A 是正确的


2、与 1 同样,用音叉调准 37 A,  37 A 同 33 F 的大三度拍音数同音叉与 33 F 的拍音数如果一致则正确,


与此方法相反,记住音叉同 33 F的拍音数,通过调准37 A 同33 F 与之一致则为正确,在这里,要特别注意的是,以纯正的三度为中心宽出的拍音与窄进的拍音,在调律时,拍音的变化方式是相反的。


3、先使音叉与30 D的拍音数调到容易分辨的范围内( 3 - 4 回/秒),如果调  37  A 与30 D的   5 度 的拍音数同音叉与30 D的拍音数一致,则音叉与37 A 完全纯正,没有拍音。


这里要注意的是:5 度从纯正的点开始,宽出的拍音与窄进的拍音,在调律时,拍音的变化是相反的。如果音叉同 30D 的拍音为宽出的拍音,则 30D与37A 的拍音也必须调成为宽出的拍音,还可以用49 A代替30D,利用八度建议也可以。



在于其他乐器校对基准音,指定标准音高时,全部以49 A为标准中心来进行调律工作。音高变更 2 HZ 时,由于弦张力的关系,必须进行粗调。如果不这样,就不能保持正确的音高,以至于调律后,很快会发生变化。







以上由张黎明教授撰稿


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