高低调律

 
 
1、钢琴调律（调音） - 高低调律

高低调律指的是：钢琴高音、低音区由于琴弦过粗、过细导致调律困难的过程。在苏醒钢琴调律实践中，低音区和高音区的调律师令人头疼的一件事。没有 5 - 8 年的调律实践，一般掌握不了这一音区调律的技术

2、钢琴调律（调音） - 技术流程

a、低音区钢琴调律 —— 低音区，泛音轮回，影响听辨。采取慢弹快调法并辅佐其他技术手段。

b、高音区钢琴调律 —— 高音区，频率几千，影响听辨。采取快弹慢调法并辅佐其他技术手段。

c、钢琴高音低音区是钢琴调律中需要专门化时间去研究。目前，收费过低的上门人员从来不调钢琴的高音和低音，或者马虎走过场，更不要说，进行各种类型的扩验。要知道，一般非专业人士（钢琴家除外），就连从事音乐教学工作的老师，如果，没有对高音低音拍平做过研究者，是听不出来的。更不要说，一般市民阶层。

d、高音低音从来不调的，容易导致琴弦张力系统的及其不稳定性、弦轴容易紧固僵化，弦马、弦枕长时间的固定，及其容易造成锈蚀，调律时，也及其容易绷断。

3、钢琴调律（调音） - 快弹慢调

高音和低音的调律在调律培训和工厂学徒中，都是一个难点。高音的频率非常快，人耳根本没办法数拍音，所以在调律的时候，是有一定的方法的。

苏醒钢琴维修的做法：快弹（敲）慢调。无论是八度还是同度的高音，都需要对所要调试的两个音进行非常快速的弹奏，在弹奏的过程中，获得最佳的八度或同度。而高音的同频率的八度和同度是很难获得的，也就是说，手里的调律扳手的分寸拿捏需要相当的手法能力。

4、钢琴调律（调音） - 中音调试

我们可以发现，在中音调试八度或同度，相差半度需要调律拧动较大的幅度，而高音则不然，同样分寸幅度的拧动，不是半度的问题，而是3度或5度的问题，甚至于导致高音琴弦的绷断。

所以，调高音的手法因人而异。苏醒调律师的手法是依靠手腕进行“虚”拍。这需要3-5年的练习，才能练就这样的功夫。

5、钢琴调律（调音） - 夹子操作

另外，调律高音需要用自制或购买的多种样式的夹子。在钢琴调律中，低中高音音区的止音工具都是不同的。

至于如何插弦，可以见本网站的同度和八度文章内接受的操作法进行。音叉的主要作用就是塞住两根弦，让一根弦发音。所以，需要音叉不停的移来移去，这是一个细致的操作过程。否则，音叉非常容易叉错。

6、钢琴调律（调音） - 低音频率

如果说：高音难以抓住和谐点，那么同样，低音也很难捕捉到所要的八度或同度的纯点。高音的频率是人们无法听辨的，那么低音的频率慢得几乎听不到。

如最低的大字二组的A的频率只有27.5，在和高八度的大字一组的A进行八度的调试，而大字一组的A的频率只有55，两者的频率，过于漫长，因此，和高音一样，被视为调律中的“哥德巴赫猜想题”。

7、钢琴调律（调音） - 慢敲快拉

低音的调律和高音一样，也是由基准音组开始想外调的。低音的调律方法和高音调法正好相反。“慢敲快拉”是低音调法的主要手法，由于是弦很长，所以，拉多点没关系。

相反，幅度小了调律不起作用。这个慢敲要注意了，调弦的时候，敲击声需要很轻，且抓住第一时间的第一段。否则，泛起的泛音，将给调律者带来错觉。有基准音组而来的不断往下平行走下去的八度，可以用四五度进行比较。

 
8、钢琴调律（调音） - 频率拍音

向下调完八度后，检验一下：如果四度比五度拍音多（八度低音需要再低一些），或四度比五度拍音少（八度低音需要再高一些），都说明：八度音调律不准。

四度五度在理论上是稍微多一点点的频率拍音，但不是多许多。但是在实践调律中，一般理论上的要求四度比五度快一些，可以忽略不计。厂里的师傅的做法就是，低音的八度何为调纯，那就要看四度五度是否同时调平。如果四度五度调平的话，那么这个低音八度就算调平了。

 
以上为张黎明教授原创文章，仅代表其个人观点


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